2006/08/08 | [原創] 对比日本，回顾从前，观察现在，展望未来——中国动漫事业全方位
类别(【动漫】) | 评论(0) | 阅读(259) | 发表于 22:18
我们整天说日本动漫界多好多精彩，中国动漫界多不景气，其实我们有没有根本地想过中国动漫界是败在哪里？中国动漫界的过去、现在与未来会是如何？是什么因素造成中国动漫界的低落？又有什么办法能促进中国动漫界的发展呢？我们都是爱国的，我们都希望中国动漫能有朝一日蓬勃发展。现在就来对比看看，我们和日本动漫的差距在哪里：



　　Ⅰ人民态度问题：



　　日本：



　　日本来说，动漫可是无处不在的。学生、小孩，上班族甚至老人，都喜爱看动画、漫画。日本人对动漫的看法不是单 纯的消遣娱乐、无聊的垃圾影视、书籍，而是精神文明的一种表达方式，就犹如中国的小说业、散文业一样，也是有中心思想和内容、文化包涵在里面的，只不过趣味性更高，更受大家欢迎（也许就是人们常说的通俗）。动漫是重要的、是简要地了解日本文化、思想的途径，绝不是低素质的一般读物。所以，日本每年的图书有45%是漫画，而中国图书漫画率则连4.5%都不到。为什么？就是因为日本人对动漫的了解、重视远远超过我们中国人。



　　中国：



　　1、中国人民对动漫的看法。这点十分重要。不能否认，中国人民（特别是成年人），存在不少的一部分对动漫有一种不屑感。他们认为，动漫无非就是几对男女谈谈情啊、几个女孩玩玩魔法啊、几个男孩打打斗斗啊，无聊不堪，还不时有些色情、暴力的主题、画面穿插其中，孩子看多了就会影响学习、思想恶劣。姑且放下动漫的本质不谈，他们有权利这么批评吗？难道动漫就是纯粹的无聊涂鸦、随笔画几下的空洞读物吗？相信你们都清楚，不是的。没有理解好就任意批评，这种人的眼光可想而知。的确，日本动漫存在部分不健康的污秽、暴力的书籍，平心而论它们也确实会影响我们的思想和学习。但是，日本动漫并非只有这些，而且动漫影响人的程度主要是个人的问题。回到主题，主要是因为中国人民带着"低下"的有色眼镜去衡量动漫的本质，动漫自然也好比害人虫。中国成人的错误认识是根本的使中国的动漫事业得不到发展的主要因素。



　　2、民族矛盾。现在审美观较强的孩子应该都在看日本的动漫吧。中国人民或许还是难以释怀日本过往对中国无法抹去的侵略、虐待，对日本仍是存在一种说不清歧视、仇恨，我们称之为民族矛盾。首先，我们是应该肯定这些人士的爱国观念，他们对自己的祖国有强烈的保护意识。对日本依然憎恨、厌恶我们可以理解，但是因为这样而对漫画产生"这是日本鬼子侵略的又一种方式"的看法未免片面。的确，日本漫画家也要赚钱，但他们不仅仅为这个画漫画。这好比方，蜜蜂会刺痛人，但它的蜂蜜却是甜的；和日本与日本动漫一样，这是两回事。 这个民族矛盾一日不解决，中国动漫就难以得到发展。我们不妨再想想：日本动漫到底好在哪里，能吸引我们？为什么中国的动漫不能赢得我们的心？难道我们又要败给日本人吗？不！我们要用动漫来挑战日本人，激励自己，让中国涌现更多更优质的动漫作品。



　　Ⅱ生产利益问题：



　　日本：



　　动漫是日本重要的推动经济的因素。漫画不必谈，漫画家用小规模的投资生产漫画，动漫期刊和玩具、文具、食品包装等与动漫相关的一切行业看作一个完整的产业链，以电视节目的广告收入作为动画创作的初始资金，以巨大的玩具利润投资电视台动漫节目的制作，再以新的动漫形象带动一轮轮衍生产品开发，真正使每个人满意，由此构成一个良性循环的产业结构，使得动漫业年营业额高达80—90亿美元，成为国家收入的一部分。再看看韩国，韩国将动漫产业看作关系国计民生的支柱产业，韩国文化振兴院是政府出面组织的非政府组织，设在各地的办事处分析当地市场情况，向政府提供建议，政府据此组织企业进行投资。2003年，韩国推出了"动漫振兴5年计划"，决定将韩国国内动漫市场规模从现在的5万亿韩元增加至10万亿韩元，并将通过国家及民间共同融资2000亿韩元。此外，面对动漫低潮，韩国的动画制作者以一半的价格接订单，而政府则提供另一半的钱给公司，保证从业人员的收入不减少。



　　中国：



　　如果说日本动漫业是良性循环蒸蒸日上，那么中国业就是恶性循环产业链断裂。正常的动漫市场状态应该是制作人制作，代理商销售，影视系统播放，企业购买产品形象并开发衍生产品，商家销售产品，而目前中国动漫却尚未进入投资与回报的良性循环轨道。制作人只能完成产业链的第一个层次即播出市场，而第二个层次动漫图书和音像制品市场、第三个层次动漫形象衍生产品几乎是断裂和缺失的。因此，造成恶性循环，即投资人因99％的亏损而减少甚至放弃投资动漫节目制作；电视台缺少足够数量的高质量节目；企业不愿贸然参与动画衍生产品的开发与生产。从另外一个角度来看，广电总局、文化部、新闻出版署和信息产业办等诸多部门都从不同角度管理动漫产业，条块分割、步调不一，也使得动漫产业难以形成产业链。如此循环，人人都不乐意再为中国动漫事业努力了，这也是妨碍中国动漫业的一大因素。



　　Ⅲ整体水平问题：



　　日本：



　　作为动漫强国，日本动漫形式上有三多："变化多、内容多、主题多"，而且紧紧跟上时代步伐，让人备生真实感与兴趣，更容易接受和理解，情节之生动和丰富使日本动漫赢得了优良的口碑。日本人口仅是中国人口的1/13，但漫画家却新 人备出、人才济济，前有漫画大师宫田峻、，后有超级新星押上美猫、水野十子，中间还有一大堆例如CLAMP、由贵香织里、吉住涉等广受欢迎的漫画家。他们的画风或华丽或柔和或可爱，可见是下了大番心机在里面的。这并不是说一 定要画得好看才是高质量、高标准的，但他们是抱着"画漫画给大家"的心理来画漫画，而中国漫画人多数是以抱着"画给小孩子看"的心理，这怎么可能画得好？其实说白了，日本动漫受欢迎的原因不是它下的投入多、不是它的关注者多，而是日本动漫的表达更接近我们的思维方式和行动方式，更有利于人的视觉和思想的统一与吸收，更人性化，这其实就是日本动漫的叙事风格和画风给我们留下深刻印象的原因。



　　中国：



　　1.情节定位。主角长的就是黑发黑眼，乖巧、勇敢、可爱……就是像一样白纸一样完美的主角。情节大多是古代的，不排除那些找妈妈啦（宝莲灯），神啦（天书奇谭），皇帝啦（那个叫什么天子的），要不然就是用动物来做主角，详细我也不介绍了，总之乏味得可以。内容单调一致，我想谁也不会感兴趣的吧？我们看动漫主要是希望看到新奇、有趣的故事情节，情节定位不就是像娱乐圈里只有玉女派人物吗？



　　2.思想定位。大概是中国人民的语文教学深入人心，漫画家也好心地想给我们灌输一些有用的知识、品质。这原本是值得鼓励的，但是做得太露骨了，产生出一些《蓝猫淘气三千问》、《大头儿子与小头爸爸》之类的动漫。或许我个人没有资格去评论这些中国动漫界的心血，但绝大多数看动漫FANS却对这类动漫不屑一顾。他们认为，这类动漫让他们失去了他们看动漫的热情，人物平凡、故事枯燥、画风弱智、动画更是生硬得不堪入目，还不如自己啃书。这也许能对中国动漫人起了一些警报的作用：动漫如果不能在情节、画面上吸引到人，简直就是纯粹的教育版本，不会有多少青少年喜欢的。







　　呼，终于打完了中国与日本动漫业的对比了~对比完之后，也许你会觉得中国动漫实在很不怎样，但中国动漫确实在努力、在进步，像我们政治老师说的"也欣赏一下自己"，现在，来看看中国动漫的过去、现在与未来吧。



　　№.1中国动漫的过去



　　或许真的应该那句话来形容中国动漫业的过去——"不堪回首"。与日本漫画业的神速发展和进步相比，说句难听点的话，中国还像小孩子那样一步一步地爬，很艰辛、很缓慢。上世纪解放后漫画就开始发展，以单幅讽刺类漫画和连环画居多，单幅多数是讥笑、冷嘲热讽（？）之类的吧，而连环画分为系列连环画和长篇连环画，故事丰富了，但内涵仍然欠缺，与当时的日本漫画的百花齐放形成鲜明对比。我是90年代出生的孩子，中国早期的动漫实在想不起来，依稀记得的有张乐平先生的《三毛流浪记》、叶浅予先生的《黄先生与小陈》， 和中国60年代初诞生的《老夫子》，都是华人经典的漫画作品，画风虽然与现代的动漫相差甚远，但里面包含的趣味性是值得肯定的。这是漫画方面的回顾。至于中国早期的动画……大家想必也不忍目睹吧，比较经典的数那几部 《葫芦兄弟》、《西游记》、《黑猫警长》、《宝莲灯》。前三者是中国动画界早期几部作品，或许由于技术问题，动作相对僵硬、内容也如前面第Ⅲ所说的第二点，情节定位，在我们现代人的眼里实在是非常无趣。但基于当时儿童的纯真和朴实，他们还是对这些动画着迷。这种现象肯定了中国儿童对自己国家的动画的喜爱和忠实。其实中国的动漫事业是有很大前途的，但因为中国政府对它的不重视，未能很好地发扬光大。



　　№.2中国动漫的现在



　　 仔细想想，中国动漫界的现在有很明显的进步。先拿近几年的出色动漫作品《我为歌狂》来说，人物的结构和造型突破了中国死板的"有教育意义"条条框框，内容我没有深刻了解，似乎是青春偶像类吧。这是中国动漫的一大飞跃。人物的鲜明生动是一大亮点，更可喜的是中国动漫终于能追上潮流、创作出让青少年喜爱的作品（泪），实在非常的难得。而进入新世纪后，中国漫画似乎回升的起色。青少年对动漫更加地重视，而中国成人也开始理解、接受动漫，〈漫友〉的成功就是一个时代进步、观念思想更新的一个好例子。而中国动漫界也涌现出许多优秀的人才——香港19岁女孩小雷、台湾少女漫画天后游素兰、客心、乔英……虽然作品仍然内容存在过于单一（游素兰的作品很大部分都是写古代、剑、探险……），但在她们的作品上，我们可以清楚地看见：动漫的形式丰富了、人物人性化了、画风进步了、思想深刻了，为中国精神文明和异国绘画风格的高度结合，虽说不上顶尖，然而对比中国动漫以前的形象定位来讲，真的是可喜可贺。我看过原创动漫杂志《漫人迷》，里面刊登了不少非名家的作品。我欣喜地发现，中国新一代青少年绘画漫画的手法越来越多样化、越来越有内容，他们的手笔不及经验十足的漫画家们，可是却更有他们的自我、更有绝妙的创意。现代人对动漫的关注也更加多形式，例如COSPLAY的流行、盛大的漫展和各种各样的动漫比赛……动漫在现在的中国人民的眼中已经不再是低素质、低教育意义的垃圾了，它得到更恰当的解释、更多的重视，得到了更多人的正确对待。



　　№.3中国动漫的未来



　　中国动漫界的未来呈一片良好趋势。随着时代的进步、动漫事业的发展，未来的中国也一定会渐渐接受这高素质的精神读物，给予它全新的机遇和宽广的经济市场。我们不妨设想，在不久的将来，中国动漫生产业即将全面更新，动画制作人在惨败的教训后重新认识，为中国动漫的生产业增入推动的元素，中国动画的生产链恢复并良好；而青少年对于漫画的热爱，会递进一步，短篇漫画、长篇连载、彩图CG……中国漫画界必定会呈一派繁荣局面，在新时代、新人民的支持下再开创新纪元。而以后，我们不用再辛辛苦苦地等着日本最新连载，因为中国动漫事业已经复苏、伸长，我们会为自己祖国的进步而感到骄傲、自豪！毕竟，中国动漫界在努力，在进步，在成长，认识到自己的种种不足之后，奋发自强，蒸蒸日上——未来美好的中国动漫事业啊，就让我们去创写吧！







BY.黑桃七
當時署名:sakurasyaoran

時間:2003年(当时正是初一,寫得還很單純- -......)
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